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BOLETIN DE PRENSA
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28 de febrero del 2002
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karen.rapp@ucr.edu
EN LA MIRA: Vistas de la frontera Estados Unidos/ México
Artistas: Julián Cardona, Ricardo Duffy, Rubén Ortiz Torres, Yvonne Venegas & Josh Kun
Exhibición: marzo 27 – mayo 12
Celebración de apertura: jueves, abril 11, 6 a 9pm (invitados especiales: Julieta Venegas & DJ "Mr. Ejival")
Conversación con los artistas: viernes, abril 12, 12 a 2pm
La Sweeney Art Gallery en UC Riverside presenta EN LA MIRA: Vistas de la frontera Estados Unidos/ México, una exhibición grupal en la que figuran visiones contemporáneas de la frontera a través de los ojos de cuatro artistas localizados al norte y sur de la línea fronteriza-- Julián Cardona en Ciudad Juárez y en la Ciudad de México, Yvone Venegas en Tijuana y Nueva York, Ricardo Duffy en Los Angeles y en Orange County, y Rubén Ortiz Torres en Los Angeles y en la Ciudad de México. Además de fotografías, pinturas, grabados, escultura y video, también se presenta un collage de sonido titulado "The Aural Border" ("La frontera auditiva") documentado y mezclado por Josh Kun.
La década de los 90 fue una década que, en términos de acción política, presenció la más grande militarización de la frontera Estados Unidos/ México desde 1848, el año en que la frontera fue creada como resultado de una guerra alimentada por el expansionismo pro-esclavitud de Estados Unidos. Una serie de transformaciones políticas, legislativas y económicas recientes –TLC (NAFTA), el crecimiento de la industria maquiladora, los asesinatos masivos relacionados con los carteles de narcotráfico en Juárez, la defensa y luego el fracaso de la proposición 187- han puesto la frontera de Estados Unidos y México al frente de los medios de comunicación y las discusiones académicas de la globalización económica, la política migratoria y la regulación bilateral del medio ambiente.
Un número especial de la revista TIME (6/11/01) sugiere que la frontera "se está borrando." Esta aserción está basada en el crecimiento del número de productos y personas que cruzan constantemente la frontera. Si bien la advertencia general pueda ser válida, es decir, que más y más mercancías están cruzando la frontera y que el intercambio de ideas, cultura, y aún de sonidos se está intensificando, la frontera misma, paradójicamente, se está borrando cada vez menos. En efecto, después de los ataques terroristas del 11 de septiembre, la frontera Estados Unidos/ México no ha sido únicamente el sitio de un creciente e intenso escrutinio e interrogación, ha venido a representar un modelo o paradigma, para el futuro de la vigilancia y el patrulleo de la gente. Lejos de tornarse invisible, la frontera Estados Unidos/ México ha crecido de ser una línea a ser una cerca y una pared. Ahora, es una zona militarizada fortificada con el controversial envío inminente de tropas de la Guardia Nacional.
Sólo a unas cuantas millas del campus de UC Riverside se encuentran los cuarteles de una de las principales agencias de Estados Unidos responsables de resguardar la frontera: el U.S. Customs Service Command, Control, Communications and Intelligence headquarters, conocido como el C_I. El C_I tiene lugar en el corazón del condado de Riverside en el March Air Force Base en Riverside, California, y es el "ojo" oficial del gobierno en la frontera. Lo que ve a través de sus dispositivos radar de imágenes, sistemas de localización vía satélite, aviones de patrulleo, y globos de vigilancia es cualquier cosa que se mueva en las zonas de la frontera y que no debería hacerlo. La frontera del C_I no es una frontera que pueda ser vista o representada, sino una frontera que es observada y patrullada y que lo está siendo cada vez más. Los artistas en esta exhibición se rehúsan a ver la frontera únicamente a través de los ojos de la visión oficial.
Cada uno de ellos entra en diálogo contencioso con la manera en que ellos y sus fronteras han sido repetidamente vistas, ya sea en películas de Hollywood, en un reporte especial de la CNN o en redadas del INS, o a través de los anteojos de visión nocturna de un agente de la patrulla fronteriza. En las fotografías de Julián Cardona, por ejemplo, la frontera Estados Unidos/ México es representada en la vida diaria, en las realidades materiales de las vidas y comunidades afectadas por la frontera, una frontera controlada por estructuras de poder económicas que operan a favor de los intereses financieros de Estados Unidos (entre otros países). Cardona es un "fotógrafo de las calles" que documenta la entrada violenta de Ciudad Juárez a la globalización.
EN LA MIRA presenta dos colecciones, con relación recíproca, del trabajo de Cardona, "Morir Despacio: Una mirada dentro de las Maquiladoras en la frontera Estados Unidos/ México," y "La verdad: evidencia de un fracaso." En la primera serie "Morir despacio," Cardona fotografía la fuerza laboral de bajo salario de la línea de ensamblaje en las maquiladoras, constituida predominantemente por mujeres y niñas. Reflejando la estadística de que el promedio de años transcurridos en la escuela, en México, es de un mero 7.7, Cardona captura las expresiones juveniles de estas trabajadoras de la industria, cuyo destino parece estar sellado: Cardona comenta que, "cada hogar norteamericano tiene al menos un producto manufacturado en Juárez por mujeres y niños, niños y niñas que dejan su futuro allí."
En su segunda serie, "La verdad," Cardona documenta los horrorosos homicidios que han plagado las calles de Juárez por cerca de diez años. Desde 1993, más de 260 mujeres han sido raptadas y asesinadas en Juárez. Muchas de ellas fueron empleadas de las maquiladoras y desaparecieron mientras caminaban rumbo a su casa, al salir por la noche de sus trabajos; sus cuerpos violados son encontrados muchos años después, enterrados en los silencios de la arena. Aunque se han hecho arrestos, y se cree que los homicidios están relacionados con los carteles de narcotráfico, los asesinatos continúan hasta hoy. Cardona documenta a las desaparecidas, las que se fueron, y a todas las mujeres y madres que les sobreviven y que en grupos de coalición como "Voces sin Eco," se rehúsan a permanecer en silencio y buscan a sus hijas y amigas desaparecidas, protestando en contra de la policía estatal, y presionando por un incremento en la acción política y judicial.
Como Cardona, Yvonne Venegas fotografía a gente real en sus ambientes sociales. La perspectiva de Venegas se dirige hacia una visión muy diferente de las vidas de mujeres y niñas de la frontera, las mujeres fronterizas. Venegas captura las rutinas diarias de sus compañeras de escuela, ahora personas prominentes de la clase media superior, en su ciudad natal de Tijuana. Venegas describe su serie "Las novias más hermosas de Baja California" como un "vistazo de lo que yo pude haber sido si hubiera hecho lo que se esperaba de mí." Venegas vive en Nueva York y optó por rechazar un estilo de vida en la cual ella jugaba el rol de una esposa consentida y madre. Desde el 2000, ella regresa periódicamente a su ciudad natal a proseguir con un proyecto en progreso: documentar a las mujeres y familias de un grupo social regularmente fotografiados por su padre, José Luis Venegas –un prominente fotógrafo local de bodas.
En sus fotografías de vivos colores, Venegas presenta una visión "interior" de la frontera plena de encanto, caras sonrientes de niñas pequeñas celebrando en una fiesta de cumpleaños e invitados suntuosamente vestidos en una fiesta extravagante de año nuevo. Ha habido varias Tijuanas – una ciudad de tráfico de drogas, fines de semana con gringos de parranda, y colonias en los cerros, construidas de fragmentos de metal y llantas recicladas. En EN LA MIRA, Venegas nos ofrece otra visión de Tijuana, raramente vista en la línea fronteriza, una ciudad de consumismo llamativo.
La visión de Ricardo Duffy de la frontera Estados Unidos/México está formada por sus experiencias al crecer en un barrio de Los Angeles. Duffy es un artista chicano y su trabajo está mezclado por comentarios sociales y sátira acerca del mundo político al inicio del nuevo milenio. Las pinturas y grabados intrépidos y sorprendentes de Duffy satirizan regularmente los grandes iconos de la cultura de Estados Unidos: George Washington, el hombre Marlboro y el ratón Mickey. Poniendo sus vistas en las prácticas explorativas de Estados Unidos vis-à-vis la frontera, Duffy usa al hombre Marlboro, por ejemplo, como un símbolo de cómo los Estados Unidos atrae a los trabajadores del sur de la frontera para participar en un proceso de intercambio económico. Después de todo, el artista indica, el lema de Philip Morris, "VENI, VEDI, VICI," está impreso en cada cajetilla de cigarros.
La perspectiva de Duffy del así llamado "consorcio" entre los Estados Unidos y México en el acuerdo del Tratado de Libre Comercio está muy lejos de lo que el Presidente mexicano Vicente Fox describe como "un consorcio para la prosperidad." Duffy describe las tensiones y contradicciones en el lugar de la frontera, los perros husmeadores de droga persiguiendo mojados o ilegales, la familia migrante cruzando la autopista. Al resaltar las paradojas que surgen de prácticas de libre comercio, mezclado con políticas de reforzamiento de la inmigración, el mensaje, "Ven al mundo Marlboro", es un ardid irónico.
Finalmente, Rubén Ortiz Torres aborda la producción fronteriza de la subjetividad extranjera al crear una Frankenstein quasi-frontera quien confronta la yuxtaposición de políticas inmigratorias con la industria turística, y el más grande, confuso concepto de identidad nacional. Al construir su "Esoteric Buddha in Secondary Inspection," Ortiz visitó los mercados ambulantes en el cruce de la frontera en Tijuana y acopió figuras de recuerdos como el Pájaro loco, las Tortugas ninja, Speedy González y Bart "Sánchez" Simpson. Entonces recompuso a estos personajes en una singular creación híbrida de cultura pop que encarna la identidad transnacional de la zona fronteriza. ¿Cómo navega esta entidad mestiza a través de la inspección fronteriza, exige sus derechos de ciudadanía y pertenencia nacional? Mientras afirma que esa migración implica un intercambio cultural y es esencial para el desarrollo de nuevas formas de expresión y de arte, el trabajo de Ortiz también desafía las pretensiones de políticas nacionalistas que resguardan las infiltraciones de cosas y gente "extranjera."
En los múltiples mundos de la frontera –su choque de culturas, lenguajes, economías, inmigrantes y agentes fronterizos, la exhibición EN LA MIRA: Visiones de la frontera Estados Unidos/ México es una evaluación de las circunstancias y condiciones en la frontera, perspectivas que re-enfocan la mirada de aquellos que son observados hacia aquellos que observan.
(Este boletín de prensa se ha beneficiado del ensayo de Josh Kun, "The Eyes of the Border / Los Ojos de la Frontera," incluido en el catálogo de esta exhibición EN LA MIRA: Vistas de la frontera Estados Unidos/ México, que está por salir).
Fechas de exhibición:
marzo 27 – mayo 12, 2002
jueves, abril 11
Celebración de apertura, 6 a 9pm,
con invitados especiales Julieta Venegas & DJ Mr. Ejival (Torolab/Nimboestatic)
Sweeney Art Gallery
viernes, abril 12
Conversación con los artistas, 12 a 2pm
(moderador Josh Kun)
Sweeney Art Gallery
jueves, mayo 2
Exhibición de videos de la frontera y recepción, 5pm
UCR/California Museum of Photography, 909/784-FOTO
Coincidiendo con
Exhibición en el UCR/California Museum of Photography, 909/784-FOTO
"Fronteras Comunes: Casa Blanca, Riverside, y la Frontera"
marzo 23 – junio 2, 2002
Todos los eventos son gratis y abiertos para el público.
La exhibición EN LA MIRA: Vistas de la frontera Estados Unidos/México fue organizado por Karen Rapp, Assistant Director de la Sweeney Art Gallery. Su programación relacionada y catálogo fueron generosamente apoyados por el University of California Institute for Mexico and the United States (UC MEXUS). Fondos adicionales han sido otorgados por Tony & Frances Culver; UCR Center for Ideas & Society; Cónsul de México, Juan José Salgado; Greater Riverside Hispanic Chamber of Commerce; UCR Chicano Student Programs; Latina Women's Health Forum; el periódico La Prensa; Sweeney Art Gallery's Membership.
La Sweeney Art Gallery se localiza enfrente del campus de UCR en Watkins House, en el 3701 Canyon Crest Drive, Riverside, California.
El horario es de miércoles a viernes de 11 am a 4 pm; fines de semana, 12 a 4 pm; Admisión gratis.
Visite nuestro sitio en Internet: sweeney.ucr.edu
Llame 951/827-3755 para mayor información o para obtener las imágenes de la exhibición
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